好故事
㈠ 魯迅《好的故事》賞析
魯迅的《好的故事》易抄於理解.文中所描寫的景物（我板書）：小船，山陰道，新禾，草，花，，烏桕，雞，狗，斜欄，農夫，村婦村女，茅屋，塔，曬著的衣裳，簔笠，天，去，竹，小河，萍草，游魚……。文中並沒寫「故事」，所以讀者回答不出「好的故事」指的是什麼。「好的故事」指的就是文中所描繪的一幅美麗的圖畫，因為魯迅在文中說「這故事很美麗，優雅，很有趣，很多美的人，美的事，像一片雲錦。」文章對這些景物的描寫很生動，景色明朗，充滿溫暖愉悅的情緒.結合兩篇散文來理解，魯迅生活於軍閥混戰民不聊生的社會，但魯迅依然在「寒霜，有冷的夜氣」的秋夜裡嚮往著「好的故事」，並且「所見的故事清楚起來了，美麗，優雅，有趣，故事裡有很多美的人，美的事，我一一看見，一一聽見。我珍愛這一天好的故事，我要留下它。但我總記得這一天好的故事，在昏沉的夜裡。」不難看出魯迅對生活的熱愛和希望。我讓學生講講魯迅的散文的特點，學生回答，魯迅的散文語言優美，描寫生動，很有感情。我隨即評述，景語即情語，魯迅散文優美的語言中有豐富的感情，更有深刻的思想，魯迅善於將深邃的情感和深刻的思想表現於所寫景物之中，以富有特徵性的自然之物寄託自己的所思所想
㈡ 寫作技巧：一個好故事要怎麼寫
1故事，這個不能再拿來當做寫小說必要的前提條件，你在創作一部小說之前，一個好的故事已經萌芽在你的腦海之中，這個故事的模型在你所有的靈感之中會簡化為一部小說的輪廓。
2 當一個故事在你的腦海中形成較深的印象，甚至你可以把這件事情娓娓道來，不論這件事情是否來自於你的生活經歷或者是一個不著邊際的夢，你都應該把她當做你一個創作的點。
3 幾乎每個人都有自己的故事，他們所寫的小說也都是在憑著自己的想法所創作的，每個作者都是自己故事中的主角，但是一個好的故事不僅僅是來源於那些自己所謂的生活經歷或者不著邊際的夢。
4 如果你有一個好的故事，那可能是你的一些情感經歷，你的前任女友因為背叛了你，看上了一位富二代，你是個窮酸的大學生，卻有無比的嚮往的志氣，所以當她背叛你之後，你發奮圖強，終於當上了大款，又重新找了一個女朋友，然而就在這時你的前任女友忽然找到你，說她其實是喜歡你的，因為種種原因等等。
5 這個世界有太多的人，發生了太多的故事，每個人的故事都不同，或許你聽說過這樣一句話：「這世界每個人都在重復做著前面人所做過的事情，每個人都在不耐其煩地活著。」或許我們是在重復別人的故事，但是每個人都有自己的思維，自己的描述方式，你可能方式和別人相同，但這就是你自己的故事。
6你可能會說，我看過很多書，我可以仿照別人的寫作手法。對啊，這是一種不合邏輯的方式，但也是一種最為常見的方式。現在的故事幾乎都是千篇一律的版本，可是在這之中也不缺乏有別出心裁的作品，這些作品有著另類的描述方式。
7 我們可以嘗試從生活中發現故事，也可以從書本中仿寫劇情，這些都不是一個寫作者所應該具備的能力，因為一個寫作者的使命是將自己的生活用文字的方式呈現出來，讓更多的人看到，自己的故事。
㈢ 魯迅《好的故事》內容簡介
《好的故事》是現代文學家魯迅於1925年創作的一首散文詩。此文通過對夢境中「好的故事」的描繪，反映了作者魯迅在希望與失望的矛盾中。
啟示人們毀掉「昏沉的夜」，實現充滿「好的故事」的生活的強烈願望，表現了作者魯迅對美好事物的追求與歌贊，對理想的熱烈憧憬。全文景物寫得真實、細致，且景中有情，景中有意。
(3)好故事擴展閱讀：
1、創作時間
這首散文詩寫於1925年1月28日，最初發表於1925年2月9日《語絲》周刊笫13期。關於這篇散文詩的寫作時間，作者魯迅於編成《野草》集子的時候，在文章的末章節附註的是「1925年2月24日」，這個時間。
比此篇散文詩在《語絲》雜志上發表的時間晚了兩個多月，這應是魯迅誤記。查《魯迅日記》，其中明確有關寫作《野草》各篇的記載，只有一次，是在1925年1月28日這一天的項下，記有：「作《野草》一篇。」這一天，正是中國舊歷新年的正月初五，與文章的開頭相吻合。
2、時代背景
此文寫於1925年，當時的中國極其混亂，帝國主義正在迫害中國，廣大的勞動人民活較艱苦。在這種艱難的情況下，作者同廣大人民一樣，期望美好的未來盡快來到，故作此文寄以希望。
㈣ 中國好故事有哪些
文化是一個國家、一個民族的靈魂。確切地說，文化是一個國家或民族的歷史、地理、風土人情、傳統習俗、生活方式、文學藝術、行為規范、思維方式和價值觀念等等。浩浩五千年的時間長河中，中華文化一直是世界上最悠久、最美麗的瑰寶之一。在上一個我國社會主要矛盾「人民日益增長的物質文化需求，同落後的社會生存之間的矛盾」中，文化需求的重視程度是與物質需求相等的，是群眾生活不可缺失的重要內容。而在變化的下一個主要矛盾「人民日益增長的美好生活需要，和不平衡不充分的發展之間的矛盾」中，文化自信依舊是大眾的訴求之一。由此可見，堅定文化自信、推動社會主義文化繁榮興盛是我們篤定的前進方向。
以「講好中國故事」為宗旨的浙江衛視《中華好故事》第五季即將開播，「大變身」後的節目一改之前的競技形式，而轉變為嘉賓分享自己的文化故事。整季節目分8個主題，全面的向觀眾展示中華文化，有大眾熟知的名著如《紅樓夢》、《水滸傳》，也有講述傳統歷史文化和多數觀眾不為了解的文化遺產，以及現代中國夢等等。嘉賓也有大家熟悉的面孔如局座張召忠、編劇史航、「溫太醫」張曉龍等，還有各個行業中的佼佼者，一共26個嘉賓為觀眾分享他們的「中華好故事」，每個故事都貼近生活，都是對文化的理解和感悟。《中華好故事》升級為一個「賦能」文化節目，在60分鍾的節目里為觀眾講述天南地北的文化信息，輕松體驗文化之旅，感受中華文化的蓬勃力量，傳遞生生不息的文化精神和滿滿的能量。
《中華好故事》嘉賓蒙曼
而在此前，浙江衛視就已經播出了電視紀錄片《愛上中國》三部曲，以一個外國人的視角來看中國夢。法國人閻雷記錄了中國自改革開發以來一系列變遷，中國發展之迅速讓他目不暇接，而他用影像記錄下了發展變化的過程，也是他一步步愛上中國的過程。讓觀眾從外國人愛上中國的故事裡，看到自己作為一個中國人的驕傲，看到國家發展之快、之強，人民生命的蓬勃、向上，同時也展示了中國從內到外精氣神的飽滿狀態，讓觀眾為中國的文化內涵之深感到驕傲。
這種「零基礎」的講述式文化傳遞，在故事中自然流淌文化的氣息，更具感染力和吸引力，形成勢不可擋的文化接引力，通過「分享故事」接引傳統文化，讓文化年輕起來，讓文化鮮活悅動起來，以「年輕的視角」暢品文化百味。
《中華好故事》嘉賓錢文忠
年輕一代作為文化的傳承者，手握社會主義建設的接力棒，「青年興則國家興，青年強則國家強」，特別是現在中國步入「新時代」，更需要青年的力量去傳承中華文化，所以文化需要年輕起來，需要以新的姿態被大眾所熟知、所接受。「青年興則文化興，青年傳則文化承」，《中華好故事》「大變身」就變在讓文化具有生命力，讓文化活在青年的身邊，以親身體會去引導年輕人接觸中華文化，通過講好中華故事讓他們體會到中華文化的外在之美與內在之精，聚合年輕人的磅礴之力，聚起中華文化傳承之精神。
㈤ 怎樣寫好故事 寫故事的十個常用技巧
「橫切懸念，倒敘事件」法：
這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。
「意料之外，情理之中」法：
世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。
「淡化情節，形散神聚」法：
這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。
「一箭雙雕，一點兩面」法：
作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。
「偶然中必然，必然中偶然」法
小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。
「銀絲串珠，數點一線」法：
當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數點一線」吧。
「明線暗線——雙環連套」法：
這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。
「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法
這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。
「盆中藏月，以小見大」法：
用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以小見大」了。
「餘音繞梁，三日不絕」法：
這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。